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蘇州人真的很愛(ài)看電影，也很懂電影
《江蘇地方文化史?蘇州卷》中就記錄了一位愛(ài)電影、懂電影的蘇州傳奇文人——周瘦鵑
他是文人、是詩(shī)人，是翻譯家，是出版人，也為中國(guó)影史做過(guò)不可磨滅的貢獻(xiàn)。
周瘦鵑（1895-1968），一生筆耕不輟,精通詩(shī)歌、散文、戲劇和小說(shuō),翻譯和創(chuàng)作都很有成就,在通俗小說(shuō)創(chuàng)作方面,有著“哀情小說(shuō)巨子”之稱。周瘦鵑的代表性作品有《恨不相逢未嫁時(shí)》《遙指紅樓是妾家》《此恨綿綿無(wú)絕期》《阿郎安在》《畫里真真》等。
周瘦鵑還翻譯和創(chuàng)作了大批愛(ài)國(guó)小說(shuō)，其中所蘊(yùn)涵的愛(ài)國(guó)情感在中華民族處于亡國(guó)滅種關(guān)頭的近代中國(guó),每每能贏得讀者的厚愛(ài)并激起思想上的共鳴。 ——《江蘇地方文化史?蘇州卷》
01
被魯迅點(diǎn)贊的“文字勞工”
1936年，魯迅等起草《文藝界同人為團(tuán)結(jié)御侮與言論自由宣言》時(shí)，江蘇吳縣（今蘇州）的兩位作家：包天笑和周瘦鵑赫然在列，在當(dāng)時(shí)他們被認(rèn)為是通俗作家的代表人物。而周瘦鵑翻譯的《歐美名家短篇小說(shuō)叢刻》，更被魯迅譽(yù)為“近來(lái)譯事之光”。
這位被魯迅點(diǎn)贊的“寶藏男孩”周瘦鵑，除了市民大眾文學(xué)作家的身份，還集著、譯、編等才能于一身，更是涉獵電影、園藝盆景等多個(gè)方面。
周瘦鵑（1895——1968）祖上是里下河泛舟來(lái)蘇的船民，后定居于蘇州。他的父親是“江寬”輪上的會(huì)計(jì)，終年來(lái)往于上海和漢口之間，共生有三子一女，周瘦鵑排行老二。
小小周瘦鵑的成長(zhǎng)路途充滿坎坷，6歲喪父，此后，全靠母親做裁縫維持生活。好在周瘦鵑爭(zhēng)氣，以免費(fèi)生考入上海民立中學(xué)，入學(xué)后，他便如饑似渴地閱讀歐美名作家的原著，并開始習(xí)作小說(shuō)和試譯外國(guó)作家的佳作。
就在畢業(yè)前夕，周瘦鵑大病一場(chǎng)，連畢業(yè)考試也未能參加，但校方鑒于他平時(shí)成績(jī)優(yōu)秀，破例給他發(fā)了畢業(yè)證書，畢業(yè)后還得以留校任教。
但按部就班地讀書、當(dāng)老師，并非周瘦鵑的終極理想，他心中始終有一個(gè)文學(xué)夢(mèng)。
1910年，周瘦鵑還在念中學(xué)時(shí)，便開始嘗試創(chuàng)作，他將一篇描寫法國(guó)軍官愛(ài)情故事的筆記，改編成了八幕話劇《愛(ài)之花》，該劇便是他的處女作，此后還在商務(wù)印書館出版的《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表。后來(lái)被中國(guó)電影的奠基人鄭正秋搬上了舞臺(tái)，在武漢演出，轟動(dòng)一時(shí)。
彼時(shí)，正是社會(huì)文化日新月異發(fā)展之際，周瘦鵑生逢其時(shí)，他抓住了這個(gè)大好時(shí)機(jī)，從業(yè)余創(chuàng)作正式“下?！背蔀槁殬I(yè)作家。憑借當(dāng)時(shí)媒體的飛速發(fā)展，如此多產(chǎn)的周瘦鵑，很快就在大眾文壇上占得一席之地，說(shuō)是“聲譽(yù)益隆，幾乎紅得發(fā)紫”也不為過(guò)。
周瘦鵑是個(gè)勤勞的“碼農(nóng)”，他常自稱是“文字勞工”：“吾們這筆耕墨耨的生活，委實(shí)和苦力人沒(méi)有甚么分別，不過(guò)他們是自食其力，吾們是自食其心罷咧。”他的自況也得到同行的公認(rèn)，許廑父稱他“平生無(wú)嗜好，每日治事，至15小時(shí)，常自稱日文字之勞工。”
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在《禮拜六》創(chuàng)刊前，周瘦鵑共在刊物上發(fā)表了58篇文章。
1914年6月起，他成了鴛鴦蝴蝶派周刊《禮拜六》的臺(tái)柱，在前后期《禮拜六》周刊200期中，147期有他的供稿，共刊152篇，創(chuàng)作計(jì)83篇，翻譯計(jì)69篇等。
1917年翻譯出版《歐洲名家短篇小說(shuō)叢刊》三集；1920年主編《申報(bào)》副刊《自由談》，后自辦《半月》雜志；1921年主編《禮拜六》，1922年至1945年曾自辦刊物《紫羅蘭》等。
02
影迷周瘦鵑
除了寫作、當(dāng)編輯等文字工作外，周瘦鵑和當(dāng)時(shí)許多文人一樣，有著看電影的愛(ài)好。徐恥痕在《中國(guó)影戲大觀》（1927年）這樣評(píng)價(jià)周瘦鵑：“君之影戲癖，歷十年而不衰?！?/p>
當(dāng)時(shí)，周瘦鵑看的影片涉及各類題材，古今中外的電影他倒也不挑剔，都愛(ài)去影院看看，為早期中國(guó)電影貢獻(xiàn)了不少票房。
1925年4月，他去影院看了部古裝片后，寫道“上海大戲院近日映白十眉氏之圓顱英雄，允為古裝影片中難得之杰作……誠(chéng)電影界奇才也?！?/p>
外國(guó)片占據(jù)了他觀影片單中的大半，對(duì)一些好看的外國(guó)片他也會(huì)毫不吝惜贊美之詞，“茲此片已來(lái)吾國(guó)，映演于愛(ài)普廬（上海一電影院名稱），予既讀囂俄先生之書，又得觀此影片，自詡眼福之厚，為年來(lái)第一?！?/p>
和現(xiàn)代人一樣，去影院看電影也是周瘦鵑與朋友社交的一大方式，他時(shí)常會(huì)約上三五好友去飯館搓一頓，再一起去影院看電影，“輒偕李常覺(jué)、陳小蝶、丁慕琴諸君先就倚紅樓聚餐。餐罷則往愛(ài)倫觀新片?！边@種事對(duì)他來(lái)說(shuō)稀疏平常，他在1927年5月15日的《志新影片重返故鄉(xiāng)》一文中也記錄了和丁慕琴、張光宇一同觀影的經(jīng)歷。
作為文字工作者，看完電影自然要評(píng)價(jià)一二。鑒于其在觀眾中的影響力，就連當(dāng)時(shí)電影業(yè)內(nèi)人士也很注重周瘦鵑對(duì)影片的評(píng)價(jià)。著名導(dǎo)演卜萬(wàn)蒼在《湖邊春夢(mèng)》上映前，就專門寫信給周瘦鵑，邀請(qǐng)他來(lái)看，“卜君函約往觀，謂此片他日公映，未必能叫座，顧君來(lái)一觀，或喜之也”。映后，卜萬(wàn)蒼還專門在門口等待周瘦鵑，詢問(wèn)其對(duì)影片的意見(jiàn)。
有時(shí)，周瘦鵑一天甚至要看幾場(chǎng)電影，再將看過(guò)的幾部電影放在一起評(píng)論，如他寫的《戰(zhàn)功與悔不當(dāng)初》一文，就是評(píng)論大中華影片公司的《戰(zhàn)功》與晨鐘影片公司的《悔不當(dāng)初》，“一文寫二影”這也足見(jiàn)他在電影人與觀眾心中的地位。
除了自己寫影評(píng)，周瘦鵑還常向電影人約稿，如他主編的《紫羅蘭?電影號(hào)》就匯集了許多文人和影人的文章。如被譽(yù)為“東方卓別林”的電影理論家徐卓呆，就曾受周瘦鵑約稿，讓其“述開心公司之內(nèi)容”。著名導(dǎo)演程步高被約稿后表示，“將各公司已出或?qū)z之影片，列表于后，以答瘦鵑先生征稿之盛意焉?！?/p>
03
電影跨界
1924年，周瘦鵑就開始了自己的“電影跨界之路”。
《水火鴛鴦》是他編寫的第一部電影劇本，該片由程步高導(dǎo)演，汪曼麗、汪小達(dá)、陸韞貞主演，這是一部無(wú)聲黑白故事片。
故事講述了少年李自新潛心美術(shù)，他每天到郊外寫生。一天，他碰到了富家女王慧珍意外落水，聽到呼救聲的李自新急赴救援，還將慧珍送回家。后自新家中意外失火，無(wú)處可歸，住到了王家，慧珍對(duì)自新逐漸由感激轉(zhuǎn)為愛(ài)戀，最終兩人終成眷屬。值得一提的是，該片角色全由兒童演員扮演，演員平均年齡為10歲左右。
其實(shí)從這部電影劇本，便能看到周瘦鵑的電影觀，他認(rèn)為：“蓋開通民智，不僅在小說(shuō)，而影戲?qū)嵰恢饕i鑰也?！?/p>
秉持著這一創(chuàng)作理念，周瘦鵑又在1926年根據(jù)蒲松齡的《聊齋志異?馬介甫》改編了電影劇本《馬介甫》。
1928年，周瘦鵑的處女作《愛(ài)之花》被改編成了故事片《美人關(guān)》，搬上大銀幕，該片由鄭正秋任編劇、卜萬(wàn)蒼任導(dǎo)演。
1931年，汪福慶等與研究有聲電影的竺清賢合作，拍攝了片上發(fā)音有聲故事片《春風(fēng)楊柳》，他們特別請(qǐng)來(lái)了周瘦鵑負(fù)責(zé)劇本修正，該片于1933年3月在上海等地公映，這也是唯一一部最終被攝制成有聲電影的由周瘦鵑編寫的電影劇本。
周瘦鵑的電影實(shí)踐遠(yuǎn)不止于此。
1925年，他還在大中華百合影片公司的邀請(qǐng)下，擔(dān)任《大中華百合特刊》的主編。
該刊為不定期刊，他先后為該公司攝制的影片《小廠主》《透明的上?！贰锻又異?ài)》《馬介甫》等出版特刊。1926年，創(chuàng)刊于上海的《電影畫報(bào)》（3日刊，8開4版），也是由周瘦鵑等擔(dān)任主編及撰稿人等。
而今
距離周瘦鵑的首部電影《水火鴛鴦》上映
已有近百年
可他的電影夢(mèng)
仍在江蘇這片熱土延續(xù)
大銀幕中
光影依舊
熱愛(ài)依舊
